احتل مهرجان البحر الأحمر السينمائي في السعودية زخمًا، مما أثار تساؤلات حول أخلاقيات عالم السينما في إضفاء الشرعية على حدث يبدو أنه يبيض النظام السعودي.
ووسط عبادة النجوم ومنح الجوائز، من السهل أن ننسى أن مهرجان كان السينمائي هو في الأساس سوق ضخم لبيع الأفلام وإقامة الأعمال بشكل عام.
لم يكن هناك جهد أكبر في هذا الصدد، في كان 2022، من مهرجان البحر الأحمر السينمائي الذي أطلقته المملكة العربية السعودية مؤخرًا (RSFF) ، قبل نسخته الثانية فقط على الإطلاق.
هذا العام ، نشرت مراسلون بلا حدود على لوحات إعلانية لافتة للنظر في مطار نيس – والتي يجب على جميع الحاضرين الدوليين المرور من خلالها – واشترت غلاف Screen Daily ، الذي يتم توزيعه على الآلاف من المندوبين كل يوم في Palais.
يمكن لرواد المهرجان مناقشة مهرجان البحر الأحمر السينمائي في أوقات الفراغ في الجناح الذي تم منحه للمملكة العربية السعودية ، إلى جانب أجنحة من دول أخرى ، حيث تم الترويج له من قبل وكالة الدعاية المشهورة.
كل هذا يضيف إلى بعض الأنشطة اللافتة للنظر إلى حد ما من مهرجان جاء أول دفعة له في أواخر العام الماضي – ولكن مرة أخرى ، منذ البداية ، يبدو أن مهرجان البحر الأحمر السينمائي قد صرف الأموال من أجل تأمين المؤثرين أو النجوم. التعاون من المشاهير أو الشخصيات المرموقة في الصناعة.
حضر الدورة الأولى للمهرجان شخصية لا تقل عن المندوب العام لمدينة كان ، تييري فريمو ، وتمت برمجة الأفلام من قبل إدوارد وينتروب ، وهو مبرمج سابق في فرقة “Fortnight” لمخرجين كان.
مُنحت كاثرين دنوف تكريمًا خاصًا من قبل المهرجان ، وظهرت على النحو الواجب لاستلامه في بلد يقمع بشكل روتيني المعارضين وينتهك القانون الدولي إن لم يكن يرتكب جرائم حرب صريحة.
ومن بين المشاهير الآخرين الذين حضروا إطلاق مهرجان في بلد أمر حاكمه بقتل جمال خاشقجي كلايف أوين وفينسنت كاسيل وهيلاري سوانك.
قدم كاسيل ، الذي حضر أيضًا سباق الفورمولا 1 المثير للجدل في جدة أثناء إقامته ، مقطعًا صوتيًا مؤيدًا للسعودية مقابل إقامته: “كنت في حلبة الفورمولا 1 ، والآن أنا هنا ، إنها بعيدة كل البعد عن الصورة التي نراها. من هذا البلد ، نشعر أنه يتحرك ، وهناك تغيير”.
قد يأتي ذلك بمثابة أنباء للعمال المهاجرين الإثيوبيين المحتجزين في ظروف مهينة ، والذين يزعمون أنهم تعرضوا للتعذيب أثناء الاحتجاز.
يثير الحضور الواسع للمهرجان في مدينة كان ، في أعقاب ذلك الإطلاق النجمي ، تساؤلات حول أخلاقيات عالم السينما في إضفاء الشرعية على حدث يبدو أنه يبيض النظام السعودي ، وحول تمويل العملية برمتها.
لماذا ترحب صناعة السينما بدولة مثل المملكة العربية السعودية بسجلها الصادم في مجال حقوق الإنسان؟ لم يكن من الممكن أن يكون التناقض مع موقف كان تجاه روسيا أكثر حدة: افتُتح مهرجان هذا العام بخطاب رسمي من الرئيس الأوكراني فولوديمير زيلينسكي ، وكانت هناك احتجاجات على السجادة الحمراء ضد روسيا بالإضافة إلى عروض الفيلم الوثائقي Mariupolis 2 والمخرج الأوكراني Maksym Nakonechnyi’s لاول مرة ، بترفلاي فيجن .
التكتل الإعلامي MBC الذي يدعم المهرجان ، مملوك للأغلبية من قبل الحكومة السعودية. وفي الوقت نفسه ، هناك راع آخر ، SRMG (المجموعة السعودية للإعلام والبحوث) ، مرتبط ارتباطًا وثيقًا بنظام محمد بن سلمان السعودي لدرجة أنه يعتبر على نطاق واسع جهازًا لدعاية القوة الناعمة .
من الواضح أن المهرجان ليس مستقلاً على الإطلاق في تنظيمه ولا سيما في تمويله ، الأمر الذي يثير القلق بشكل خاص عندما تفكر في شخصيات الصناعة التي تقبل حاليًا أموالًا من المهرجان.
ومع ذلك ، فإن المبادرات المختلفة تعكر صفو المياه إلى حد ما ، مما يجعل من الصعب التحدث عن إدانة شاملة ومقاطعات.
كان مسؤولو الدعاية في DDA الذين تحدثوا إليّ في الجناح السعودي في مدينة كان حريصون على إبراز التقدم الذي أحرزه المهرجان ، مما سلط الضوء على حقيقة أن الجمهور السعودي لم يكن قادرًا على مشاهدة الأفلام على الإطلاق حتى وقت قريب جدًا – في الواقع، تم حظر دور السينما مع استثناءات نادرة جدًا من عام 1983 إلى 2018 ، عندما عرض فيلم النمر الأسود في أول سينما افتتحت حديثًا في الرياض.
تفاخر المسؤولون باستقلالية المبرمجين – ومن بينهم شخصيات في الصناعة مثل الناقد السينمائي كليم أفتاب والمنتج أنطوان خليفة.
بالتأكيد ، تضمن البرنامج في عام 2021 بعض العناوين الجريئة ، من باكا نيثين لوكوز في قسم المنافسة إلى Intregalde بواسطة Radu Muntean أو As In Heaven بواسطة Tea Lindeburg في أقسام أخرى.
تم عرض جرعة صحية من أفلام النساء ، ويبدو واضحًا أن المهرجان يدعم أيضًا عمل صانعي الأفلام الشباب من خلال Red Sea Lodge.
ادعى المعلقون أن صانعي الأفلام ليسوا تحت ضغط لتغيير أفلامهم أو فرض الرقابة عليها – على الرغم من أنه يبدو من المحتمل أن الأفلام التي تحتوي على سلسلة معارضة شديدة لن يتم اختيارها ببساطة.
صحيح أن الثقافة يمكن أن تفتح الأنظمة أمام وجهات نظر أكثر ليبرالية – وفي حالة مهرجان البحر الأحمر السينمائي ، يبدو أن فرصة تجربة الفن الذي لم يكن من الممكن عرضه إلا قبل أربع سنوات قد تكون بالفعل ثورية بالنسبة للجماهير.
سيكون من المستحيل تمامًا وجود المهرجان على الساحة الدولية ، وشراء المبرمجين الذين لديهم ، إذا لم يلتزم على الأقل في بعض المناطق بالاتفاقيات الليبرالية المختلفة ، مثل الاستقلال الفني للمبدعين.
عندما يتم استخدام تلك الدلالات على الليبرالية للتستر على كل أنواع اللا ليبرالية ، تحتاج صناعة السينما إلى الاستيقاظ – كم عدد الشخصيات الصناعية التي تم استقطابها من خلال الحديث اللطيف عن العمل الجيد للمهرجان ، فقط ليجدوا أنفسهم ضمنيًا تحريض منظمة تصرف الانتباه عن العلل السعودية؟
وفي الوقت نفسه ، لم يتمكن ممثلو البحر الأحمر في الجناح السعودي من إعطائي تأكيدات على أن المهرجان ، على سبيل المثال ، يمكن أن يقدم ضمانات للحضور من مجتمع الميم. يبدو أن هذا يشير إلى حدود ممارسات التحرير في المهرجان.
لن يكون مهرجان البحر الأحمر السينمائي قادرًا على تغيير وجه الثقافة والأعراف الاجتماعية في المملكة العربية السعودية بينما يُمنح النظام السعودي الاستحسان الضمني من المجتمع الدولي في موقفه تجاه النساء ، وسجن المتظاهرين ، واضطهاد المثليين وثنائيي الجنس والمتحولين جنسيًا ، وسوء المعاملة للعمال المهاجرين وجرائم ضد الإنسانية وقمع الحريات الصحفية بدليل مقتل جمال خاشقجي.
الحدث ، على الرغم من كل الخير الذي قد يفعله في هذه الظروف ، هو ضمادة على جرح مفتوح – لكنها ضمادة لا تزال تخدع الكثير من الناس في صناعة السينما.
نقلا عن موقع ميدل إيست آي البريطاني
